¿Qué voy a ver en la temporada 2011/2012?

Como viene siendo habitual en los últimos años, el estreno de la nueva temporada de Sons of Anarchy da el pistoletazo avanzado de salida al curso televisivo estadounidense, aunque el plato gordo no llegue hasta dentro de un par de semanas. Así que va siendo hora de confeccionar el calendario de lo que voy a ver, o al menos empezar a ver, el año que viene. En total, y contando sólo lo que empieza de septiembre a noviembre, salen 48 series a la semana, y eso sin sumar las de otros países ni las que vaya viendo por culpa de las buenas críticas que se les den por la blogosfera. Ni añadir todas las que empiezan en midseason (que me llaman mucho más que las de temporada regular, la verdad), como Smash, Are You There, Vodka? It’s Me, Chelsea o Awake. Pero bueno, enumeremos las de ahora:

Nuevos estrenos:

– The Playboy Club (NBC, 19 de septiembre)

– Pan Am (ABC, 25 de septiembre)

– Suburgatory (ABC, 28 de septiembre)

– Homeland (Showtime, 2 de octubre)

– American Horror Story (FX, 5 de octubre)

– Hell on Wheels (AMC, 6 de noviembre)

Le echaremos un ojo:

– New Girl (FOX, 20 de septiembre pero con preair ya rulando)

– Free Agents US (NBC, 21 de septiembre)

– Whitney (NBC, 22 de septiembre)

– Person of Interest (CBS, 22 de septiembre)

– Terra Nova (FOX, 26 de septiembre)

– Man Up (ABC, 18 de octubre)

– 2 Broke Girls (CBS, 19 de octubre)

– Grimm (NBC, 21 de octubre)

– Once Upon a Time (ABC, 23 de octubre)

– Allen Gregory (FOX, 30 de octubre)

Nuevas temporadas:

– Sons of Anarchy (FX, 6 de septiembre)

– Parenthood (NBC, 13 de septiembre)

– It’s Always Sunny in Philadelphia (FX, 15 de septiembre)

– Archer (FX, 15 de septiembre)

– How I Met Your Mother (CBS, 19 de septiembre)

– Glee (FOX, 20 de septiembre)

– Raising Hope (FOX, 20 de septiembre)

– The Middle (ABC, 21 de septiembre)

– Modern Family (ABC, 21 de septiembre)

– Blue Mountain State (Spike, 21 de septiembre)

– The Big Bang Theory (CBS, 22 de septiembre)

– Community (NBC, 22 de septiembre)

– Parks and Recreation (NBC, 22 de septiembre)

– The Office (NBC, 22 de septiembre)

– The Mentalist (CBS, 22 de septiembre)

– Nikita (CW, 23 de septiembre)

– Fringe (FOX, 23 de septiembre)

– The Simpsons (FOX, 25 de septiembre)

– Family Guy (FOX, 25 de septiembre)

– The Good Wife (CBS, 25 de septiembre)

– Boardwalk Empire (HBO, 25 de septiembre)

– American Dad! (FOX, 25 de septiembre)

– The Cleveland Show (FOX, 25 de septiembre)

– Being Erica (CBC, 26 de septiembre)

– Dexter (Showtime, 2 de octubre)

– Hung (HBO, 2 de octubre)

– How To Make It In America (HBO, 2 de octubre)

– House (FOX,3 de octubre)

– The League (FX, 6 de octubre)

– Bored to Death (HBO, 10 de octubre)

– The Walking Dead (AMC, 16 de octubre)

– Chuck (NBC, 21 de octubre)

Abandono:

– Hawaii Five-O (CBS, 19 de septiembre)

Five-0 vs. CBI: whodunit?

Empiezan a ser ya típicas las bromas en las sitcoms estadounidenses sobre The Mentalist y su perfil de audiencia. Que recuerde ahora mismo, tanto Community como 30 Rock se metieron con ella por eso, caracterizándola como una serie para una mujer mayor y aburrida que no tiene nada mejor que hacer un jueves por la noche. Por otro lado, el target de Hawaii Five-0 es totalmente diferente, esta vez la CBS se está dirigiendo a un hombre medianamente joven que quiere ver explosiones y tiros varios, y si de paso cae Grace Park en bikini pues mucho mejor. Y sin embargo a pesar de esa diferencia, lo lógico es compararlas entre ellas. Al final, las dos series son procedimentales policiales que se basan en encontrar al asesino (aunque reconozco que Hawaii Five-0 se intenta salir del molde de vez en cuando), y en una parrilla de series hecha con un poco de cabeza, el resultado de esto es que como muchísimo te quedas con una de las dos.

The Mentalist se basa en dos pilares clave, que son un protagonista carismático que sólo se interesa por los casos más enrevesados que encuentre y un whodunit interesante que cumple con las reglas básicas del juego, aquellas que llevan sin tocarse por lo menos desde el Sherlock Holmes de Arthur Conan Doyle: presentamos a los posibles candidatos a asesino al principio para que el espectador juegue a adivinarlos, metemos un red herring y luego hacemos que haya sido el menos esperado. Y si tenemos a un actor famoso invitados será él o ella, a no ser que se llame Morena Baccarin y haya nacido en Rio de Janeiro. El resto no importa. Ni Red John, que básicamente es una justificación con la que poder decir «sí, esto es una serie, ¿no véis que tenemos un arco argumental del que nos acordamos tres veces al año?» Y por supuesto, los personajes tampoco. Más allá de Patrick Jane no se sabe nada de ninguno hasta la tercera temporada, en la que parece que les están dando cierta profundidad, que realmente es la misma que tiene una piscina de bebés comparada con la fosa de las Marianas. El whodunit es el verdadero sol de The Mentalist, todo gira sobre él, es lo que la ilumina y lo que le da un poco de interés.

Y también es ahí donde radica el mayor problema de Hawaii Five-0. Si te saltas la introducción de los sospechosos no hay whodunit, no hay participación indirecta del espectador en el misterio del episodio, y al final sólo estás viendo un panfleto de cuarenta y cinco minutos sobre las maravillas de Hawaii (muy bonito todo, eso sí) aderezado de vez en cuando con una investigación ayudada por tecnologías imposibles que en el fondo ni te va ni te viene y unos cuantos comentarios patrióticos. Los únicos momentos que dan una mínima esperanza son las minidiscusiones entre Danno y Steve y porque Scott Caan está muy bien, que si no ni eso. Es que no es capaz de interesarme ni en los sweeps, cuando tuvieron creo que cinco o seis actores bastante conocidos como invitados en un sólo capítulo que no supieron usar bien.

Lo peor de todo, es que Hawaii Five-0 viene firmada por quien viene: Roberto Orci y Alez Kurtzman. No sé como después de hacer Fringe les pudo salir esta cosa. Es realmente decepcionante. The Mentalist también es de alguien que ya ha demostrado que es capaz de hacer cosas de calidad: Bruno Heller, padre de Rome. Y se nota, porque dentro de los procedimentales policiales puros que hay en la tele ahora mismo, probablemente sea el mejor. Por esto y por todo, si tenéis que elegir entre ambas para vuestro roster seriéfilo no lo dudéis, quedaros con Patrick y Lisbon.

De b’s y the’s

Ya no me queda mucho más por repasar del inicio de la temporada 2010/2011, quizá para un par o trío de entradas más. Pero aún queda por ahí algún peso pesado en audiencia o en crítica, como The Mentalist. Y luego en el lado contrario tenemos a la producción de la HBO Bored to Death, que no tiene éxito ni en lo uno ni en lo otro.

No hay mucho que decir sobre el inicio de la tercera temporada de The Mentalist, la verdad, más que nada porque todo sigue como siempre. Y es que si funciona perfectamente, ¿para qué cambiar? Las audiencias en el primer año han sido arrasadoras, y en el segundo aunque más bajas, han sido muy buenas igual. Así que tirarán con las mismas fórmulas de siempre hasta que haya un descalabro o terminen la serie.

Pero bueno, recapitulemos. En el final de la segunda Patrick Jane por fin tuvo un encuentro cara a cara con Red John, y lo deja bastante tocado, ya que además del canguele que pasa el asesino en serie ha secuestrado a Kristina. Vale, pues tratan esto durante 5 minutos en total, para los 37 restantes dedicarse a resolver el caso de la semana. A ver, sé que esta serie siempre fue un procedimental puro y duro, pero esperaba que en el primer capítulo de la temporada dieran menos cancha a ese aspecto para abrir arcos argumentales, y no ha sido así, así que quedé un poco decepcionado.

Y bueno, realmente no tengo nada más que comentar, Jane como siempre, la relación de los compañeros como siempre con esa tensión sexual desresuelta entre Van Pelt y Rigsby, pero eso sí, con jefe nuevo, y el caso ha estado bien. Lo de siempre.

De lo que sí tengo algo que decir es del arranque de la segunda de Bored to Death. Esta comedia ha empezado con muy buen pie esta temporada, y pienso que en este primer capítulo ha solucionado muchos de los problemas que tuvo en su año de rookie.

Este episodio ha sabido darle más importancia a los secundarios, que antes parecían más testimoniales que otra cosa. Abrirle tramas propias a Ray y a George permite descargar un poco de importancia a la trama de Jonathan. Y cuando el caso del escritor está bien, pues no se nota mucho, pero cuando es aburrido y malo, va a hacer maravillas por el capítulo. Afortunadamente en éste el tema del policía montado sadomasoquista ha estado interesante y me ha gustado, y la aparición estelar de Kristen Johnson, a quien recordarán de series anteriores como 3rd Rock from the Sun haciendo de la hija, le ha dado chispilla al asunto.

En definitiva, espero que sigan por este camino que han emprendido en este episodio, que es bueno. Y que saquen más aún a Ted Danson, que su personaje es una maravilla infravaloradísima.